En del relato se subordinan a un

En un principio
podemos decir que cuando el cine nació todo se podía definir como cortometraje
y hoy en día aún podemos aplicar esta definición. Los cortos pueden ser
documentales, videos musicales, cine experimental, comerciales, etc. Los medios
disponibles para crear una obra audiovisual son, en este momento, de alcance
prácticamente ilimitado para todos los que se interesen en esta forma de
expresión.

 

A principios del
siglo XX la duración de las películas era tal que se considerarían cortometrajes.

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Con una duración de 12 a 15 minutos que estaba definida por la longitud del
rollo de película y la velocidad que le podía imprimir el camarógrafo.

 

Dentro de la
definición de cortometraje podemos entonces incluir la de cine minuto llamado
así si tiene una duración de sesenta segundos. Esta definición incluye
cortometrajes con una duración inferior o con dos o tres minutos.

 

El uso del
cortometraje ha tenido un papel fundamental en la formación de directores y
realizadores, empleándose inclusive como trabajos para obtener el grado en
escuelas de cine. El empleo del cortometraje promueve la innovación y la
acción, ya que básicamente los guiones contemplan un conflicto que se expresa
tempranamente y presenta al personaje a través de la acción. Pat Cooper y Ken
Dancyger establecen que: “El cortometraje suele utilizar pocos personajes…   y la propia trama está simplificada…  en relación a una de largometraje”.

 

Luisa Irene
Ickowicz resume: “Narra la historia de un solo acontecimiento, un suceso, que
produce un solo cambio de valores opuestos, para generar una transformación en
la vida del protagonista…. Todos los elementos del relato se subordinan a un
efecto único, efecto poético. Presenta unidad temática… El protagonista
transita por una única experiencia que le permite alcanzar una transformación
profunda en su naturaleza. La concentración imprime una intensidad mayo. Por
eso, la historia demanda que el tiempo del relato sea breve, para así no perder
su efectividad.

 

El entorno del
cortometraje se debate entre quienes lo entienden como una expresión artística
autónoma, con sus propias normas estéticas; y aquellos que consideran al
cortometraje como una escuela de formación y una carta de presentación (Javier
Cossalter)

 

 

 

 

 

 

 

Con lo expuesto
anteriormente podemos decir que el cine minuto es un género del cortometraje,
asociado con muy diversos significados y por lo tanto lleno de confusiones en
cuanto a sus alcances y usos.

 

Con la aparición
del cine industrial o comercial el cortometraje paso a considerarse como un
género “alternativo”, generalmente poco valorado o no considerado como obra de
arte. Esta misma situación hace que los artistas hagan uso del mismo para
mostrar su rebeldía o su inconformidad a las reglas.

 

Cuando a
principios de los años 80´s los videos musicales o videoclips empezaron a
popularizarse y luego en los 90´s las cámaras digitales de hicieron accesibles,
las producciones independientes y de bajo presupuesto lograron un impulso que
luego se volvió prácticamente masivo con YouTube, Vimeo, Snapchat, etc.

 

Meier nos dice
que el cine minuto tiene alcances mayores que su mera definición de duración.

Para él se trata de una obra con un discurso cinematográfico independiente o
autónomo con tratamientos tradicionales o experimentales y haciendo uso de
técnicas, formatos y formas libres y diversas.

 

Para Bordwell el
cine minuto implica producciones pequeñas en las que existe un grupo de
creadores muy pequeño  o de una sola
persona. Esto implica un mayor control creativo y sobre la realización que
lleva al concepto de “hazlo tu mismo”, adecuado para las plataformas y redes
sociales actuales.

 

 

Si tomamos en cuenta la clasificación de Barsam sobre
las narrativas breves, vemos que pueden pertenecer al tipo, documental, de
ficción, animación, experimental o híbridas. Esto les confiere un carácter
abierto y diverso, no condicionadas por el tiempo de filmación ni por el tipo
de film o el género. Estas narrativas breves del cine minuto pueden incluir
cualquier tratamiento experimental, que puede llegar a romper el modo de
representación institucional (MRI), así llamado por Burch y que es el modelo
narrativo usado prácticamente al 100% en Hollywood. Estas narrativas de poca
duración en ocasiones se asemejan mucho al modo de representación primitivo
(MRP). Los Lumiere con “El regador regado” (1895) de tan solo 44 segundos
(Bordwell) nos presenta un corto cómico de características similares a las
encontradas en YouTube que presentan situaciones variadas de corte cómico, pero
que no pueden construir una forma narrativa adecuada y elaborada.

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